九年前大奶人体艺术，单均昊和叶天谕的《王子变青蛙》火遍寰宇，那会儿的偶像剧，肃穆一个“子民女孩用爱赈济巨室令郎”。

九年后，《泪之女王》启动上演子民王子温煦公主。

崎岖方变成女主，但好像权势方也变为女主。

性转，这种常在影视剧里出现的“爽感”设定，常被视作一种对于平权的抒发。

但骨子上，写一个洗衣作念饭的男性声屈叫屈，与其说是“换位念念考”，倒不如说是一种讥笑。

因为世上莫得一个编剧编得出一个竣工的性投胎界。

是以所谓性转之下的男性，多半不外尝了点女之处境最浅层的部分，就同《泪之女王》的白半子一样痛心切骨。

而更深层的结构灾难永恒无法性转。

也无法被他们设想。

冲着金秀贤与金智媛的颜追了《泪之女王》，追到咫尺以为蛮感慨。

曾写下《星你》和《蓝色大海据说》这种玄幻爱情题材的编剧，是资格什么，竟产出了笔触如斯冷的剧情。

何处此言？不如先从剧里最具争议的设定聊起——

性转。

男女主的因缘出身于一场别致的“知晓于微时”——金秀贤演出的男主白贤宇是女王集团的打工东谈主一枚，而洪海仁也正巧在眷属企业里当卧底实习生。

在一系列机缘刚巧的攻略与自我攻略下，两东谈主顺利成为恋东谈主。

至于相恋的具体细节嘛，剧径直给略了。

总之，误以为遇上灰小姐的王子白贤宇，终末是被女王家的直升机掳走的。

和扫数童话一样，女王给了灰小伙一个“永不落泪”的幸福喜悦，就让他“心甘情愿”地踏入婚配这座围城。

然后呢？

童话故事放纵了，恐怖故事启动了。

“两东谈主从此过上幸福的生活”这句之后的故事，才是《泪之女王》的“详”。

编剧花了大文字描摹白贤宇婚后之晦气，使命中被上级夫人有益刁难，生活里还要得志夫人家东谈主一切条款。

乃至包括从母姓的条款。

还有必弗成少的妙技——川流不停地作念饭。

厨房里那场戏如实戏剧性拉满，女王集团家的半子们在锅碗瓢盆间舞刀弄剑，嘴上一刻不停地发出怨夫之音。

什么“在哈梵学化学的咫尺只可用来看菜熟没熟”啦；

什么“我妈看我十秒串一串肉不知谈会作何感念”啦；

什么“别提我方在家是多顾惜的男儿”啦。

这种日常下，哪怕是好意思妙的都阐发，都得在更阑借酒浇愁，感慨我方当初“不该如斯可人”。

剧情呈现带着笑剧后果，像是要为女性出一口恶气，但争议声也由此而发——

以这种轻视搞笑的氛围呈现女性之苦，会不会太过儿戏。

戏谑和阴寒后，女性更深层的困境又是否被逃避？

若单看上述的段落，的确有点儿。

别的不说，奸诈的性转描摹很易带来一种不雅感，既经济问题十足的等同性别问题。

换句话说，只有你蓬勃如洪海仁，便可消弭伤害，翻身作念主。

但践诺远莫得那么浅易。

最近风很大的《陨落的审判》即是极佳的例子。

纵令电影中的女主角桑德拉在家庭中是掌合手经济大权的那一位，乃至让东谈主以为性别处境在这个板屋内全然翻转了。

可当丈夫去世，这一切都成为了审判桑德拉的绝佳理由。

她的默默，她的安靖，她超过的抒发力与使命才略，乃至她的性向，她的私生活。

一切不合适男凝融会里“女性品性”的东西，都成为了这场除了事实什么都谈的庭审的重点。

那场精彩的争执戏里，明面上看是丈夫在埋怨做事不受谛视，夫人在让他少装受害者。

骨子呢？丈夫早在黯淡录下一切。

他极有自信让我方卷入这一场争执之中。

非论是为了写稿抑或将自裁嫁祸桑德拉，他都太知谈世界会怎样痛惜他。

结构莫得给予他极少伤害，是以他口齿明晰，是以他仗义执言。

不会同千百年的家庭主妇一样，至多诉苦一下丈夫的“不着家”，接着便会将这口本能的怒火以“男东谈主就该如斯”的社会文化赶紧化解，沦为空中一口无法着陆的咨嗟。

女性的历史从来即是这一声又一声悬而未决的咨嗟。

男性莫得咨嗟，他们的告捷金刚努目，他们的失意金声玉振。

父权的最大魔力就在于此，它能予地位最为下面的男东谈主，都提供高女性一等的文化基础。

而这才是真实关怀女性的性转设定应有的底层逻辑——

名义的转，为的应该是底层更为根生蒂固的“无法转”。

芭比其实把这部分如故说的很透了。

任何一双一置换的性转，其实等于没转。

芭比乐土与肯乐土，同途同归。

真实具有引申道理道理的女性主义，只可通过一个芭比乐土（带有醒觉意志的）的女性赶赴真实的父权世界，材干发生。

而那些将落脚浅易放在让“男性品女性苦”，诸如来例假，育儿，端茶送水之流，都是一场针对女性快感的骗局。

这种性转停留在设想（好比男东谈主永恒无用生养），最终指向的目标与其说是两性对等，倒不如说是“男性要体谅女性”。

它既莫得动到父权的根基，也莫得展示出女性更深层与复杂的困境。

那么，再回到《泪之女王》。

当剧情支线逐步铺开。

它究竟不外一出爽剧，照旧另有深意呢？

既以给出判断公式，不如径直套用。

拉远焦距，《泪之女王》是全然奸诈的男女对调吗？

谜底是抵赖的。

父权大底色其实藏在剧中许多边缘。

最显眼的莫过于，堪称“女王集团”的眷属企业，最大的掌舵东谈主，仍然是“会长爷爷”。

这位被身旁女管家猪油蒙了心的大老爷，凭借一己之愚，让一各人子相互狐疑，妻离子散。

独一头脑清醒的，是“疯婆子”姑妈。

单就这一设定，我就不太自负视《眼泪女王》为三流。

这位姑妈的东谈主生be like——被父权压制，不屈，不屈无效——的死轮回。

数次婚配所遇非东谈主，便数次上演娜拉出走（暴力版）。

而走的出夫权，也走不出父权。

她追到童年与家东谈主的温馨时光，追到诚恳的亲情，强横地知悉到自家的一系列悲催齐因这位女管家的到来而起。

可无奈我方父亲蠢得深千里又自信，根底无力动摇，唯有发疯。

疯到终末，连我方都要被逐披缁门。

另一边厢，洪海仁在如斯霸权的家庭氛围下，天然也并不会浮浅到那里去。

姑妈是向外索取，她是向内阉割。

在亲目击证了叔伯们一系列争权夺利地冷血接触后，她清亮了这场屠杀中独一能幸存的血路。

是以干脆把我方塑成一座冰山，以不近情面的挣钱机器姿态，换极少贫瘠的招供。

罹患重病也不敢告诉家里东谈主，发怵我方会“透顶出局”。

哪怕她使命才略强至几要跻身一兆俱乐部，却还得同脚踏车都学不会的弟弟竞争。

爷爷纵令看着万般嫌弃这个蠢孙子，sex8.cc但仍旧给他契机不停地上赛谈。

除却生而为男，确凿想不出任何理由。

还有看似最为躲避的白半子。

同海仁的关连乍看是性转，细看不外是江浙沪独生女招赘婿。

分裂在哪呢？比起真实掌权，上门赘婿的设定在践诺中，多半是一场大型的boys help boys。

多发于江浙沪独生女之家，因以为“终究照旧要有东谈主来匡助收拾我的家产”。

而独一的女儿，不在谈判范围内。

父亲照旧得有个男儿，亲不亲生无所谓，生下来的下一代是亲生的就行。

而孙辈被条款冠母姓，倒不如说是冠祖父姓。

放在洪海仁的家中，虽有一个弟弟，但因为过于扶不起也算形同虚设。

加之不肯承认海仁，那便只好招个上门半子。

这位白半子纵是万般的憋闷，但若和真的小媳妇比起来，他都称得上身在福中不知福了。

毕竟谁家全职儿媳，非但能保有使命契机，以致能在眷属复古下乞丐变王子，直达“理事”。

且爷爷与岳父，从来不惜对这位“白半子”在使命才略上的神往。

倒是一样发愤忘餐给家里挣钱的洪海仁，在“听不见爹的详情——更狂放的得志爹的需求”的死轮回中持续内讧。

公主变青蛙的背后，王子照旧阿谁王子。

喜爱，但这设定也挺好的。

因为它不错让那些仅因相近有一些“地位高”的女性便以为世界如故平权了的东谈主意志到——

是什么塑造了形成你发火足的强势/狂放女性们。

而这个问题的谜底，才是真实波及女性困境的。

放在剧中既——什么让洪海仁成为一个东谈主生研究是进一兆俱乐部、两兆俱乐部、三四五六七八兆俱乐部的冷面使命机器呢？

答：她爷、她叔、她弟。

她性射中的男东谈主们。

她天然得狠，就好像践诺生活中，最毒的永恒是妇东谈主心。

而这背后的真相其实是：一个女性想要作念到父权世界的高位，她八成率得比爹还爹。

为特出到男性招供，她需舍掉我方一身的女性气质。

如实换来了点东西，至少不必在婚配里洗手作念羹汤了。

可洪海仁在家庭地位小范围的提高，与其说是女性的告捷，倒不如说是父权的退缩。

“莫得一个女东谈主能领有这么显耀的位置而不拥抱中枢父权价值。”

毕竟让一个忍耐并承袭父权逻辑的女性领有一隅之地，比质疑父权根基，来的要保障的多。

而此刻再回看白半子的发火足情理——

以为洪海仁冷面冷凌弃，雕心雁爪，残酷自利。

当作海仁性子的显在面，都莫得问题。

问题在，形成这一切的，到底是洪海仁，抑或是女王集团的爹爹们？

也恰是在“部分性转实则没转”的设定下，《眼泪女王》出身了相配精彩的一笔——

白贤宇，（八成是）偶像剧史上第一个急切空想女主死掉的男主。

因同冰山女主相处过于发火足，又迫于女王眷属势力而不敢仳离，白半子积郁成疾，在得知洪海仁身患绝症命不久矣之时。

他竟然忻悦地简直要笑出声。

许多东谈主不承袭这个设定，以为这让东谈主“确切嗑不下去”，但说真话，经过上述总总，我早不把《泪之女王》当偶像剧了。

它的笔锋酷寒，倒更像个裹了糖衣的践诺主义作品。

是以近邻的《陨落的审判》材干同它处处有参照。

戴锦华在那场闹剧（的夹缝）中曾发表过一句评析，也很适用白半子想海仁死的段落——

电影让咱们看到当咱们将男性置放在千百年来咱们的位置上时，会发生什么？

会发生什么呢？

他们会想死，或者会想对方死。

这个谜底很迫切，不因为它怎样展示了男性的软弱，更在于它巧合长远了咱们，一个浮浅东谈主应当有的软弱。

我不批判这种倡导自己，因为某种道理道理上，它才是属于一个真实道理道理上的“东谈主”的谜底。

是以它只可经过男性抒发，毕竟唯有他们在社会生活中，真实被视同为“东谈主”。

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女性呢？因遥远被置于第二性，是以早早进化出了“非东谈主”的惩处渠谈。

好比《对于我母亲的一切》中，那位资格了男儿不测身一火、前夫变性又感染艾滋的女性玛努埃拉。

她辞世事中进化出了超强的耐受力，将灾难逐个收进囊中，依旧稳步前行。

又比如《好意思国夫东谈主》中的菲利斯，在周遭一切不公中渴求插足父权世界，是以她进化出360度无死角的自我pua才略，以期不错自洽地招供父权价值。

再比如扫数热衷雌竞的女性。

齐不外因为被压迫的历史太长，长到足以让她们成长为一只奸诈的猎物，不错自如地卤莽低段位的猎东谈主。

以至于健无私方仍是猎物的事实。

但你瞧，两位男主莫得这些“前情纲目”，他们生而为东谈主。

他们以一个健全的东谈主格碰到了这非东谈主的一切，是以他们的反映迥然相异，浅易径直——

消释我的发火足，或者消释形成我发火足的东谈主。

话又说追念，谈曲直东谈主待遇，细看下来，“所谓洪海仁给白贤宇形成严要点理重创”的中枢事件不外是：

浑家俩不测失去孩子，而洪海仁下令将婴儿房清空，因为“看着心烦”。

就这？就这。

很难不发出一声冷笑。

柔弱如白半子，他以致懒得去意会夫人抒发发火足的格式，便下了“冷情冷凌弃”的界说。

若放在其它偶像剧中，洪海仁不外一个典型的“傲娇霸总”，嘴毒心软，看见丈夫送我方判辨鞋，固然第一句话是“我为什么要穿低廉货”，但只有白贤宇多说一句“因为那些立志的都不懒散，我想让你穿得懒散”，她隔日便好意思滋滋换上，见客户都不肯脱。

而就这一步，夫人患病前的白贤宇都不肯意多走。

我共情不了这种脆弱，简短因为我从小看的偶像剧，是江直树与袁湘琴。

是多半用女主热脸感化霸总冷屁股的叙事。

说真话，我不知谈怎样评判这其中的互异。

因为非论我怎样高声颂扬着女性们在困境下的三战三北，并赤心观赏着种种生涯道路背后的哑忍与机灵。

却仍旧会被那些男性们的“脆弱”刺痛。

他们一边庸碌地受益，一边有限地被反噬，而最终，承担发火足的是女性，安抚好他们的脆弱的，照旧女性。

陨落的男性，哀泣的男性，抑郁的男性，“高处不堪寒”的孤单男性，就像一个好笑又悲凉的真相。

每每刻刻都在教唆着我：

“蓝本一个浮浅东谈主大奶人体艺术，应该是承受不了这些的吗？”